前不久，作为韩国一线女偶像代表人物，姜涩琪和宣美的回归照里，都不约而同出现了苹果的元素，哪怕她们的
回归专辑概念并不相同，这一下子激起了不少人的讨论。
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姜涩琪《28 REASONS》回归日历 | S.M.Entertainment
韩国是基督教大国，而苹果的频繁使用，很容易让人想到在《圣经》里的节点意义。
《圣经》记载，伊甸园中有一棵“分别善恶的树”，上帝禁止亚当和夏娃食用这棵树的果实。但是在蛇的怂恿之下，夏娃偷吃了禁果，又让亚当也吃了，二人因此具备了智慧和分辨善恶的能力。
古罗马人接受基督教后，将禁果明确为苹果。在《圣经》的故事里，偷吃禁果是人类第一次违背上帝的命令，因而犯下了必须世代救赎的罪孽，称为原罪。意即原初的，与生俱来的罪，这一事迹被称为失乐园（Paradise Lost）。
被女团征用后，“吃苹果”就成了坠入欲望、陷入爱情、善恶分界的代言——但在不同的女团代际，乃至同一代际的不同女偶像手里，它都会被用来表达不同的含义：一定意义上，“苹果”，或者类似的意向解读，是偶像团体对社会思潮发展的折射。从搭棚跳舞到解构神话
涩琪和宣美的苹果，只在预告里出现，但从具体MV的表现来看，分别象征着欲望和善恶。
宣美在《Heart Burn》里是被诅咒的女人，一和男人亲吻（也有可能是发生关系）就会害得对方丧命，她从最初的心痛到几个世纪以后自如快乐地享受恋爱，似乎彻底从“不得爱人”的诅咒里出来了。涩琪在《28 REASONS》中则分饰多角，演绎着善与恶的博弈。
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姜涩琪《28 REASONS》MV |S.M.Entertainment
2020年，走清纯路线多年的GFriend，想在组合成立五年之际来一次偏性感、成熟的转型，选用的意象也是苹果，主打曲直接被命名为《Apple》。MV的开头，就是在苹果树下好奇打量的女孩，摘下苹果尝试了一口，露出得逞的笑容。
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GFriend《Apple》| Kakao Entertainment Corp.
女团开始从神话里去征用像苹果这样元素，也不过是这些年里的事。
打开十多年前的女团MV，无论是大公司还是小公司，只要不是剧情为主的MV，看起来都有些寡淡：大头特写，衣服都是复制粘贴，镜头最多前后移动，在一眼就能看出是摄影棚的空间里。女团风格，靠一些简单的场景来塑造——
清纯风就是白裙子加白色摄影棚，想加点校园因素就是穿上校服在教室里或者草地上；性感风是在伪宫殿式装修的棚内，挂上水晶吊灯；想帅气一点就带上嘻哈帽，穿上花裤子，舞蹈动作加上一些嘻哈元素。
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清纯风（Apink《No No No》）
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性感风（EXID《Every Night》）
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帅气风（2NE1《Fire》）
但在近十年，MV在持续征用神话元素的同时，也在拓展场景的丰富性，以及MV之间的强关联性，即“世界观”。近些年，SM在野心勃勃地搭建“旷野”元宇宙概念，蝴蝶就出现在旗下许多歌手的MV中。
少女时代队长泰妍的首张SOLO专辑，主打歌《I》里，引导着MV主角勇敢放弃现在的生活，去找寻真正自己的，是一只蝴蝶，对应着歌词。f（x）最后一张专辑《4 Walls》同名主打歌MV，四名成员追逐着紫色蝴蝶迷失在现实和迷宫里。韩国第一个拥有四个虚拟成员设定的组合aespa中，蝴蝶似乎也是连接现实与“旷野”的重要媒介。
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泰妍《I》 | S.M.Entertainment
为什么让蝴蝶来担此重任？因为在古希腊神话中，蝴蝶尤其是蓝色蝴蝶象征人类的灵魂。基督教艺术里，蝴蝶也经常作为人类灵魂复活的象征，因为蝴蝶“出生，化蛹，破茧”的过程，正好对应了人类“躯体死亡，灵魂解脱，重获新生”的死亡。
除了从神话里获取灵感，女团也会从现下的流行趋势里汲取元素，试图引发更多的共鸣。
短视频时代，Tiktok像抖音影响着我们的生活一样，影响着韩国人，因此这两年里韩国女团时不时把刷短视频的界面加入到MV中。JYP旗下女团ITZY去年发布的歌曲《Swipe》，从名字到副歌部分出现的MV画面再到这一段的舞蹈动作，都是在模拟“刷短视频”动作。
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ITZY《SWIPE》| JYP Entertainment
至于成为日常生活一部分的聊天软件，在女团MV里也会出现。今年新出道的女团Newjeans，其MV中就会出现模拟的智能手机屏幕和漂浮的气泡对话框。
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Newjeans《Hype Boy》 | ADOR女团不必做“男团”
Tiktok和聊天软件界面的出现，是韩国女团MV从很近的现实生活里取材的表现。事实上，不止是单纯地取材，韩国女偶像对于这个短视频、直播时代的反思也早就开始。
宣美在她2019年的MV《Noir》中，面无表情地吞咽着与“点赞”符号一致的爱心形状药丸，对着直播平台烧蛋糕，在家里伪造雪山背景拍照然后在INS上假装自己在雪山等等，可谓是为了博取点赞，无所不用其极。MV的最后一幕，女主角发现自己车被烧了，第一反应还是掏出手机笑着合影。满是对社交媒体时代造假的讽刺。
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宣美《Noir》| MAKEUS ENTERTAINMENT
近些年来，韩国女性主义思潮的崛起，毫无疑问地影响到了韩国女团的歌曲，这种响，包括了主要有歌词来传达的声音内容，也包括了主要由MV、舞台元素传达的视觉效果。
就在四五年前，韩国女偶像手机壳后写的话是“girls can do anything”而被男粉丝们骂到发INS道歉，如今，年度最热单曲之一，(G)I-DLE的《Tomboy》可以唱“It's neither man nor woman”，Everglow也可以直接把“girls we can be anything”放进歌词里。
在过去的二三代女团里，转型有一个很重要的阶段，是要在曲风上或者在粉丝的评论里“成为男团”。粉丝们乐于给女团们找各种 “证据”，比如私下的沙雕发现或者中性的穿着，把他们说成是“男团”。这在彼时是一种赞誉，是他们开朗、随性、大方、潇洒的证明。
但是到了现在，“我好像粉了个男团”的言论少了很多。女性也可以大方地欣赏、赞美女偶像的身材、颜值、性格，喊着“我爱甜妹”“姐姐杀我”，直接夸女偶像“帅气”并不需要再前面加上一个前缀“像男偶像一样”。
这些变化，让不同时期的相同元素，在MV里都承担着完全不同的叙事意味。
(G)I-DLE的《Tomboy》，和Wonder Girls的《Why so lonely》，都有把芭比玩偶男人装进后备箱，车行驶的过程中男人的手还在外面晃的场景。但结合MV剧情和歌词内容，《Tomboy》里，是五位芭比玩偶女，对限制了她们自由的玩偶男的反抗和惩罚，但后者，是四位女生对玩偶男实行了“绑架”，并对它宣泄“告诉我你的心意到第是什么，我是多么爱你”的情绪。
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(G)I-DLE《Tomboy》| CUBE Entertainment
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Wonder Girls《Why so lonely》| JYP Entertainment
在如今的女团歌曲里，男人和爱情，占比正在越来越小。
ITZY出道以来唱的多数歌曲，都是在告诉大家“我可能看着很奇怪，但我很喜欢我自己”。今年年底大奖拿到手软的新人女团IVE，歌词看起来是在唱陷入爱情的少女情怀，实际上根据官方阐述，是在唱“自爱”。少女坠入爱河爱的不是谁，而是像那位自恋的古希腊神话美少年纳喀索斯，爱上了自己。
时代变了，女团可以给自己唱情歌——不要低估任何音乐、舞台背后的符号元素，它既反映着社会情绪，又组成了社会情绪本身。
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